听播客：《香江畫刊》｜羅唐生二幀超驗繪畫專論

欄目：畫壇正典｜典藏研究文稿
撰文：羅唐生
合評：譚延桐、林童
刊期：《香江畫刊》乙巳年秋月

卷首

羅唐生之超驗繪畫，植根於真元美學與叢林詩學，以綜合媒材打通水墨與現代抽象的邊界。畫作不摹寫具象山川萬物，而是將生命境遇、時代風雨、精神躊躇直接澆注於紙面。本次選取《攙扶》《風中荷》兩幅力作，輔以譚延桐三大哲學視角、林童視覺精神現象學，共同解讀畫筆之下，碳與矽交織的精神圖景。兩幀作品，一寫人世彼此相濟的擔當，一寫亂世風雨之中的生命自持，互為表裡，共同構建香江畫派超驗美學的重要維度。

一、作品釋讀

《攙扶》

畫面筆觸奔湧，硃紅、赭橙沉落畫面下半，濃重墨塊盤踞上部，銳利寶藍色線條橫斜穿刺，大團飛白的銀白筆跡如掙扎、支撐的肢體。畫面佈滿褶皺與龜裂肌理，紙本的傷痕即是生存的隱喻。

世間眾生皆處風雨搖曳之境，沒有人能夠獨自挺立。這幅畫並非描繪兩個具體人物，而是把互相攙扶化為視覺符號。墨色的沉重象徵時代施加於個體的重壓，藍色銳線是撕裂的現實，而銀白翻涌的筆跡，正是人與人之間彼此託舉、彼此撐持的力量。萬物顫抖的世況之下，不只有孤獨的尋找，亦有生命與生命之間的相互救贖。這正是真元美學對人的境遇的觀照：個體的覺醒，從來不是孤軍作戰。

《風中荷》

整幅籠罩在灰墨、暗紫與淺青暈染的濛濛霧氣之中，畫紙本身的皺褶直接成為畫面語言，沒有完整的荷葉、荷花的輪廓，物象消融於一片混沌煙嵐。淺白與淡藍自右下角緩緩透出，如同風雨裡掙扎透出的微光。

荷，傳統意象象徵清骨高潔，而此幅為「風中」之荷，不寫盛開，獨寫摧折。狂風漫卷，煙墨四漫，花葉的形跡幾乎被混沌吞沒，卻依舊有一縷清光不肯泯滅。外在境況渾濁迷亂，生命本體依舊守住內在的清澄。它演繹的不是花，是人的精神狀態：縱然身處亂世風濤，也保有一份不被消解的本心。

二、合評彙編

譚延桐（情況哲學、佯狂哲學、價值哲學）
羅唐生這兩幅超驗繪畫，落腳於真實的「情況」。《攙扶》看見了人的脆弱，也看見人與人之間不可丟棄的彼此托舉；《風中荷》寫盡外部世界的混沌壓迫，卻不墮入絕望。藝術不該僅僅是個人的情緒宣泄，要直面生存荒謬破碎的實況。我們手提明燈尋找真人，真人不僅僅是獨善其身的覺者，亦是懂得攙扶同路人，於狂風之中守住自身骨血的生命。這便是價值哲學落於繪畫之上最好的印證。

林童（視覺精神現象學）
閱讀羅唐生的超驗繪畫，不能用寫實繪畫的眼光尋找物象。紙張皺痕、潑墨的暈染、撞擊式的色塊，全部都是精神現象的直接外化。
《攙扶》的裂痕與對撞的筆觸，把人世的重負與互相救濟轉化為可見的圖像；《風中荷》消解具象，以一片迷濛煙雨，呈現精神在壓力之下的退守與自持。香江畫派的超驗美學，重點不在畫看得到的世界，而畫人心之中的境遇，讓畫布成為精神現象學的場域。

羅唐生（真元美學、爻變美學）
《攙扶》與《風中荷》，是爻變美學的兩個側面。《攙扶》講共在，碳矽共生，眾生相濟；《風中荷》講自持，縱然萬物動盪，本心不移。我不追求畫出好看的風景，而是把生命的體驗、時代的風雨，直接留在紙上。繪畫即是真元的顯現，圖像即是哲思的肉身。

結語

《攙扶》寫共在之重，《風中荷》寫獨守之清。一者向外，看眾生彼此託舉；一者向內，守自我精神澄明。

羅唐生以真元與爻變美學為根柢，譚延桐的三大哲學為思辨底座，林童以視覺精神現象學做觀照，三者交匯，讓這兩幅超驗繪畫跳出純粹形式遊戲，成為叩問當下人的生存境況的鏡像。香江畫派超驗繪畫的要義，便是於畫布紙面之上，照見真實的人。

 

刊用資訊欄

- 欄目：畫壇正典
- 文稿性質：典藏研究文稿
- 繪畫作品：《攙扶》《風中荷》｜作者：羅唐生
- 撰文：羅唐生｜合評：譚延桐、林童
- 刊期：《香江畫刊》乙巳年秋月

 

《香江畫刊》官方播客｜畫壇正典

總編播報：羅唐生二幀超驗繪畫——攙扶與風中荷

欄目：深夜藝術專欄｜總編播報
編播：總編聲線（沉穩、寬厚、微帶古意）
配樂：古琴輕撥+星雲白噪音，低音量鋪底，人聲優先，段落間留空1‑2秒
總時長：4分30秒｜畫幅：9:16豎屏

播客口播文稿

【00:00‑00:12｜片頭，音樂緩緩響起】
《香江畫刊》，深夜藝術專欄。今夜，總編播報，為你解讀兩幀超驗繪畫——《攙扶》與《風中荷》。

【00:12‑00:50｜卷首導入】
羅唐生的超驗繪畫，植根於真元美學與叢林詩學。畫作不刻意摹寫山川萬物，而是將生命境遇、時代風雨、精神躊躇，直接澆注於紙面。
本期選取《攙扶》《風中荷》兩幅力作，以譚延桐三大哲學作思辨底座，以林童視覺精神現象學作審美觀照，解讀畫筆之下碳矽共生的精神圖景。一幀寫人世彼此相濟的擔當；一幀寫亂世風雨之中的生命自持，兩者互為表裡，構成香江畫派超驗美學的重要維度。

【00:50‑01:40｜作品釋讀·《攙扶》】
首先來看《攙扶》。
畫面筆觸奔湧，硃紅、赭橙沉落畫面下半，濃重墨塊盤踞上方，銳利寶藍線條橫斜穿刺；大團銀白飛白筆跡，如同掙扎、支撐的肢體。紙面滿佈褶皺龜裂，紙本本身的傷痕，即是生存的隱喻。

世間眾生皆處風雨搖曳之境，沒有人能夠獨自挺立。這幅畫不刻畫具體人物，而是將互相攙扶化為視覺符號。墨色的沉重，是時代施加個體的重壓；藍色銳線代表撕裂的現實；翻涌的銀白筆觸，便是人與人之間彼此託舉、相互撐持的力量。
萬物顫抖的世況裡，不只有孤獨求索，更有生命與生命之間的相互救贖。這正是真元美學對於人間境遇的觀照：個體覺醒，從來不是孤軍作戰。

【01:40‑02:30｜作品釋讀·《風中荷》】
接下來是《風中荷》。
整幅畫籠罩在灰墨、暗紫、淺青交織的濛濛霧氣當中，畫紙自身的皺褶直接成為繪畫語言。沒有完整荷葉荷花的輪廓，物象消融於混沌煙嵐；唯有淺白與淡藍，自畫面右下角緩緩透出，彷彿風雨之中掙扎透出的一縷微光。

荷在傳統美學之中，象徵清骨高潔。但這是風中之荷，不描寫盛放，專寫摧折。狂風漫卷，煙墨彌漫，花葉幾乎被混沌吞沒，依舊有清光不肯泯滅。畫中描摹的不是花，是人的精神本相：縱然身處亂世風濤，依舊守護那份不被消解的本心。

【02:30‑03:40｜合評彙編】
譚延桐立足情況哲學、佯狂哲學、價值哲學如是評述：羅唐生這兩幅超驗繪畫，落腳於真實的「情況」。《攙扶》看見人的脆弱，也看見人與人之間不可捨棄的彼此托舉；《風中荷》寫盡外部世界的混沌壓迫，卻不墜入絕望。藝術不該只是個人情緒宣泄，要直面生存荒謬破碎的實況。我們手提明燈尋找真人，真人不僅是獨善其身的覺者，更是懂得攙扶同路人，於狂風之中守牢自身骨血的生命。這正是價值哲學落於繪畫最生動的印證。

林童以視覺精神現象學闡釋：閱讀羅唐生的超驗繪畫，不能用寫實畫作的標準尋找具體物象。紙張皺痕、潑墨暈染、撞擊式色塊，全部都是人內在精神現象的直接外化。《攙扶》的裂痕與衝撞筆觸，將人世重負與彼此救濟轉化為可見圖像；《風中荷》消解具象，以迷濛煙雨呈現壓力之下精神的退守與自持。香江畫派超驗美學的核心，不在描摹肉眼所見的世界，而是繪出人心深處的境遇，讓畫布成為精神現象學的場域。

羅唐生立足真元美學、爻變美學自述：《攙扶》與《風中荷》，是爻變美學的兩個側面。《攙扶》講共在，碳矽共生，眾生相濟；《風中荷》講自持，縱然萬物動盪，本心不移。我不追求描摹好看的風景，而是把生命體驗、時代風雨直接留存紙面。繪畫即是真元的顯現，圖像即是哲思的肉身。

【03:40‑04:20｜結語】
《攙扶》寫共在之重，《風中荷》寫獨守之清。一者向外，照見眾生彼此託舉；一者向內，守護自我精神澄明。

羅唐生以真元、爻變美學為根基，譚延桐三大哲學充當思辨底座，林童以視覺精神現象學完成審美觀照。三方思想交匯，令兩幅超驗繪畫跳脫純粹形式遊戲，成為叩問當下人類生存境況的鏡像。香江畫派超驗繪畫的終極要義，便是於畫布紙面之上，照見真實的人。

【04:20‑04:30｜片尾，音樂慢慢收斂】
今夜，《攙扶》與《風中荷》。《香江畫刊》深夜藝術專欄，我們下回再續。

SRT字幕（UTF‑8繁體，剪映直接導入）

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1
00:00:00,000 --> 00:00:12,000
《香江畫刊》深夜藝術專欄
今夜，總編播報，解讀兩幀超驗繪畫
《攙扶》與《風中荷》

2
00:00:12,000 --> 00:00:50,000
羅唐生的超驗繪畫，植根於真元美學與叢林詩學
不摹寫山川萬物，將生命境遇、時代風雨澆注紙面
以譚延桐三大哲學為底座，林童視覺精神現象學為觀照
一寫人世相濟的擔當，一寫亂世之中的生命自持

3
00:00:50,000 --> 00:01:40,000
《攙扶》筆觸奔湧，硃紅赭橙沉落下方，墨塊盤踞上部
寶藍銳線橫斜穿刺，銀白飛白如掙扎支撐的肢體
紙面褶皺龜裂，正是生存的隱喻
世間眾生風雨搖曳，無人可以獨自挺立
畫作把互相攙扶化為視覺符號
墨色是時代之重，藍線是撕裂現實，銀白是彼此託舉的救贖

4
00:01:40,000 --> 00:02:30,000
《風中荷》籠罩灰墨暗紫淺青的濛濛霧氣
物象消融煙嵐，不見荷葉荷花完整輪廓
右下角淺白淡藍，是風雨之中掙扎透出的微光
這是風摧折之荷，不寫盛放，獨寫磨難
縱然外在世界混沌濤動，內心仍守住不被泯滅的本心

5
00:02:30,000 --> 00:03:40,000
譚延桐：畫作落腳真實生存情況
真人既要獨善其身，亦要懂得攙扶同路之人
林童：讀超驗繪畫，不可拘泥寫實物象
紙張、墨色、色塊皆是內在精神的外化
羅唐生：《攙扶》講共在眾生相濟
《風中荷》講自持本心不移
繪畫即真元的顯現，圖像即哲思的肉身

6
00:03:40,000 --> 00:04:20,000
《攙扶》寫共在之重，《風中荷》寫獨守之清
向外看眾生託舉，向內守精神澄明
三方思想交匯，讓繪畫叩問人的生存境況
香江畫派超驗美學，於紙面畫布照見真實的人

7
00:04:20,000 --> 00:04:30,000
今夜，《攙扶》與《風中荷》
《香江畫刊》深夜藝術專欄，下回再續
 

視頻製作執行參數

- 畫布比例：9:16 豎屏，1080×1920
- 畫面流程：
1.片頭：刊名標題疊淡入，背景兩幅畫作淡化底紋
2.講解《攙扶》：畫面切換《攙扶》作品圖，局部緩慢推鏡
3.講解《風中荷》：切換《風中荷》作品圖，緩慢搖移
4.合評、結語：兩幅畫左右分屏輪替
5.片尾：刊務資訊欄靜止畫面
- 字幕樣式：繁體筑紫明朝；白色字，細灰描邊；畫面下三分之一處居中排布，行數控制2行以內。
- BGM：古琴+星雲白噪音，音量低於人聲‑18db，段落間留1‑2秒空白。