[香江畫刊]丨宇宙視野：羅唐生宇宙爻之變·藍焰紀元九幅超驗繪

[香江畫刊]丨宇宙視野：羅唐生宇宙爻之變·藍焰紀元九幅超驗繪

罗初，罗鑫，唐鑫，张天


（畫刊專稿)

 




超验绘画鼻祖、香江画派领军人物谭延桐题


卷首語

 

當水墨不再囿於山水亭台，當油彩與紙本撞碎東西方美學邊界，羅唐生以一組「宇宙爻之變」系列，把易經爻象、地質裂谷、星際焰流熔鑄成超驗畫面。九幅作品自成一個完整的精神宇宙：從爻變裂谷的混沌開闢，到藍焰紀元的星芒甦醒，再到山脈銀河、地火奔流、虛空結構……一筆一痕，皆是從大地望向深空的視野，也是從傳統哲學走向當代宇宙美學的一次升維。

 

 

 

一、美學定位：從東方水墨哲思到超驗宇宙繪畫

 

羅唐生這一批繪畫，跳出了傳統抽象表現的抒情層面，也避開了簡單挪用符號的淺層嫁接。

他的底色，是中國式的「氣」與「爻」：陰陽相蕩、裂而復合、動靜相生；他的視角，卻是宇宙級的：星雲、地殼裂谷、熔岩藍焰、時空縫隙。

這便構成了他獨有的美學坐標：

以易為骨，以焰為魂，以宇宙為畫面邊界。

 

西方抽象表現主義多指向內心情緒的宣洩，而羅唐生的超驗繪畫，是一場「向外穿透、向內觀照」的雙向旅程。畫面不再畫山水，而是畫山水之上的宇宙結構；不再寫意情懷，而是寫天地演化、爻變流轉。這也正是《香江畫刊》所看重的：立足華人美學語境，打開一層宇宙視野。

 

二、分品讀析：九幅畫面的宇宙敘事鏈

 



1.《爻變之深·淵裂谷》

 

灰墨為底，銳利的白線如地殼斷層斜切畫面，沉鬱的藍隱於墨色深淵。

這是「混沌初裂」的爻象。黑為陰，白為陽，線條是裂變的縫隙，藍是深淵之氣。

畫面沒有具體形象，卻讓人看見一塊星體剛剛冷卻、地殼拉開裂谷的原始時刻。爻動而分陰陽，裂谷而開空間，是整個系列的序章。

 

2.《藍焰紀元》

 




沉藍鋪展成山嶽般的肌理，橘紅焰流在藍色巉岩間游走、暈染。

藍是深空、冷焰、礦晶之幽光；橘紅是地火、星核、元初能量。

「藍焰」，不是凡間之火，是宇宙深處低溫而高能量的焰流。紀元二字，標明這不是一瞬，而是一個時代的開啟。畫面質感粗粝，如壓皺的星際地圖，山形隱約，卻早已不是人間山水，而是星際山脈。

 

3.《玄嶽幽焰》

 




深黑壓抑畫面中心，藍與橘紅如星屑環繞，一團虛空的剪影端坐其中。

像一座宇宙裡的無名玄嶽，山非山，嶽非嶽，是引力匯聚的節點。幽焰在岩縫裡明滅，光不張揚，卻穩穩撐起整個畫面的重量。這一幅，是從動盪爻變，走向凝定與靜觀。

 

4.《銀瀑天傾》



 

墨色翻湧，幾束藍白流瀑自畫面頂端傾瀉而下，如星雲墜落、銀河傾注。

筆觸奔放而縱橫，有傳統潑墨的氣勢，卻把瀑布換成銀河，把溪澗換成星際流體。動勢極強，是爻變之後能量奔湧的階段，也是視覺上最具沖擊力的一幀。

 

5.《寒嶺銀河》

 




沉赭色的山體橫亙畫面，一條銀白曲線如銀河蜿蜒於嶺脊。

冷調的底色安靜下來，兇猛的動勢收斂為一條緩緩流動的光帶。大地與星河在此重疊，山脈即是銀河的岸線。東方山水的「遠望」，在此被升維為望向銀河系的視角。

 

6.《裂界星紋》

 




畫面布滿斜向交錯的線格，藍光隱於裂隙，橘紅點綴如星點。

結構感極強，像是時空的紋理、晶體的裂界、爻象交織而成的網絡。從流動回到結構，從感性奔放回到理性秩序，宇宙在狂暴之後，顯露出隱藏的幾何。

 

7.《藍焰重疊》

 




重回藍色主調，肌理層層疊壓，焰色若隱若現。

像是星雲層疊、時空重影，也是《藍焰紀元》的迴響與深化。前後映照，讓整個敘事形成環扣。

 

8.《地火爻峰》

 




深黑為谷，橘紅地火自谷底向上衝升，一峰崛起，焰氣翻騰。

爻動於下，峰立於上；陰沉於底，陽升於頂。完美對應易經「潛龍在淵，或躍在淵」的爻理，同時又是一場地殼與星核能量噴發的視覺化。

 

9.《爻變之深·歸元》

 




又回到灰墨基底，斜切的白線與開篇《淵裂谷》遙相呼應。

從裂開，到流轉，到結構，到歸元。九幅畫完成一個圓環：從混沌裂變，到藍焰紀元，到星河奔湧，到秩序顯現，再復歸於爻變本源。

 

三、美學升維：三重跨越

 

1. 從山水意象，升維至宇宙地貌

傳統水墨多寫人間山水，羅唐生把山水擴展成星嶽、裂谷、銀河、星雲。題材升維，視野也隨之從地域視野，走向宇宙視野。

2. 從情緒抽象，升維至哲學結構抽象

一般抽象繪畫，多表達心境、情緒、節奏。而這組畫，背後有爻象、陰陽、動靜、分合的哲學邏輯。畫面是表象，背後是一套東方宇宙觀的視覺轉譯。

3. 從中西對立，升維至美學融合

不刻意做「中式」標籤，也不追隨西方抽象套路。他用自己的材質、筆觸、色彩語言，把水墨的氣韻、油彩的肌理、當代藝術的觀念熔於一爐，形成屬於華人當代超驗繪畫的獨特語系。

 

四、結語：藍焰裡的東方宇宙觀

 

在當代藝術越來越碎片化、觀念化、符號化的語境裡，羅唐生這一組「宇宙爻之變·藍焰紀元」，顯得安靜而厚重。

他沒有簡單講一個東方故事，也沒有刻意迎合國際語境，而是安靜地用筆、用色、用肌理，畫出一套屬於東方思想體系的宇宙圖景：

陰陽相裂而為爻，能量流轉而為焰，天地開闢而為紀元。

 

九幅畫，一場從淵谷到星河、從爻動到歸元的完整巡遊。

當我們站在畫前，看見藍焰在墨色裡閃動，看見裂谷切開時空，便會明白：

真正的當代東方藝術，不必執守舊樣式，而要打開宇宙視野，讓古老哲學，在星際尺度上，重新閃耀。

 

——《香江畫刊》評論部